4月27日出(chū)版的(de)《中國(guó)藝術報》，刊發了(le／liǎo)由河北廊坊師範學院副教授申朝晖撰寫的(de)書評文章《互聯網時(shí)代的(de)電影批評理論話語創新的(de)努力實踐》，向讀者介紹并推薦了(le／liǎo)總社圖書《電影批評：闡釋與建構》。 

書評鏈接：

http://www.cflac.org.cn/zgysb/dz/ysb/history/20220427/index.htm?page=/page_3/202204/t20220426_591405.htm&pagenum=3    

全文如下：

互聯網時(shí)代的(de)電影批評理論話語創新的(de)努力實踐

——評陳旭光《電影批評：闡釋與建構》

申朝晖

随着媒介技術變革和(hé / huò)中國(guó)電影産業化發展進程的(de)愈益深入，當代中國(guó)影視藝術與批評進入前所未有之(zhī)變局，新技術帶來(lái)新美學，“互聯網+”環境下海量自媒體、微影評正在(zài)合流成不(bù)可小觑的(de)輿情新力量。相對行業的(de)日新月異，影視批評理論的(de)建構與更新明顯滞後。新時(shí)代亟須契合當前影視産業發展實際的(de)批評理論。北京大(dà)學藝術學院教授陳旭光的(de)《電影批評：闡釋與建構》對新時(shí)代背景下影視藝術遭遇的(de)新媒介和(hé / huò)新問題進行了(le／liǎo)深度思考和(hé / huò)理論重構，是(shì)當代電影批評理論的(de)重要(yào / yāo)突破與成果結晶。 

　　藝術批評是(shì)藝術接受的(de)最高形态，電影是(shì)現代科學技術與藝術相結合的(de)衍生物，《電影批評：闡釋與建構》從藝術的(de)整體高度進入電影批評的(de)具體闡釋，彰顯出(chū)專業廣博的(de)理論深度和(hé / huò)“整體觀”的(de)批評視野。本書将電影批評納入20世紀中國(guó)藝術批評史予以(yǐ)整體性觀照，對中國(guó)電影批評的(de)理論淵源與當代轉向進行系統梳理，在(zài)溯源藝術批評曆史背景的(de)同時(shí)，提出(chū)藝術批評的(de)“整體觀”，并在(zài)“大(dà)藝術”的(de)學科門類裏發現電影批評理論的(de)發展流變，這(zhè)種“整體觀”藝術視野的(de)運用，使得理論的(de)闡釋呈現出(chū)開闊而(ér)透亮的(de)境界，甚至學界某些“懸置”已久的(de)諸如“外來(lái)與本土”“傳統與創新”“現實主義的(de)消長”，以(yǐ)及“藝術/産業”“工業/美學”孰輕孰重等問題也(yě)有了(le／liǎo)相當務實且極富說(shuō)服力的(de)答案。在(zài)此，陳旭光充分肯定了(le／liǎo)批評本體的(de)獨立性和(hé / huò)批評主體的(de)能動性，認爲(wéi / wèi)電影批評是(shì)一(yī / yì ／yí)種“二度創作”也(yě)是(shì)一(yī / yì ／yí)種再生産和(hé / huò)再創造，但批評必須務實，追求對創作現實、産業現狀的(de)“介入”。本書以(yǐ)“批評”爲(wéi / wèi)草蛇灰線，串聯打通創作主體、作品、接受/批評和(hé / huò)世界四個(gè)維度的(de)體系大(dà)循環。在(zài)此基礎上(shàng)也(yě)打破了(le／liǎo)過去分而(ér)論之(zhī)和(hé / huò)以(yǐ)“編”爲(wéi / wèi)主的(de)慣例，重新梳理中外藝術批評方法，探讨其當代運用和(hé / huò)“本土化”移植的(de)新變及可能性，實現批評理論研究的(de)話語融合與話語創新。

　　電影是(shì)藝術，也(yě)是(shì)工業。《電影批評：闡釋與建構》超越傳統“美”與“實用”、藝術與産業的(de)“二元對立”，以(yǐ)極富整體意識的(de)批評思維建構“電影工業美學”和(hé / huò)新的(de)以(yǐ)“創意”爲(wéi / wèi)導向，綜合社會價值與市場價值的(de)電影産業批評标準。在(zài)傳統電影批評理論的(de)寫作中，産業研究作爲(wéi / wèi)“方法論”的(de)系統理論闡釋一(yī / yì ／yí)直阙如，相關研究多徘徊于(yú)學術前沿的(de)理論探讨，未能真正下沉。

　　《電影批評：闡釋與建構》所建構的(de)在(zài)“電影工業美學”的(de)理論體系基礎上(shàng)的(de)産業批評研究範式的(de)拓展，是(shì)影視批評研究的(de)重要(yào / yāo)突破——既是(shì)方法變革也(yě)是(shì)話語創新。本書系統闡釋了(le／liǎo)産業研究與“電影工業美學”的(de)關聯性，懸拟理論視域，革新批評方法、批評目的(de)和(hé / huò)原則，并将其置于(yú)同“作者論”“類型批評”等傳統影視批評方法并重的(de)位置。這(zhè)對于(yú)長期受困或被诟病于(yú)理論貧弱、學理匮乏、方法混雜的(de)電影産業研究而(ér)言，是(shì)影視批評史上(shàng)一(yī / yì ／yí)次“方法論”意義上(shàng)的(de)“補阙”和(hé / huò)系統深化，在(zài)某種程度上(shàng)也(yě)标志着中國(guó)電影産業研究學科“合法性”的(de)确立。在(zài)電影類型化發展尚不(bù)充分、中國(guó)電影産業仍處升級換代的(de)過程當中，陳旭光所倡導和(hé / huò)建構的(de)“電影工業美學”，即一(yī / yì ／yí)種兼顧電影藝術性與商業性、協調電影美學價值與經濟效益的(de)均衡之(zhī)美是(shì)理論的(de)務實。他(tā)認爲(wéi / wèi)創作者應秉承電影産業觀念與類型生産原則，适度弱化私人(rén)經驗，代之(zhī)以(yǐ)理性、規範化的(de)工作，在(zài)服膺“制片人(rén)中心制”的(de)基礎上(shàng)，做好“體制内作者”。這(zhè)種兼顧藝術與工業雙重特征的(de)批評标準也(yě)契合了(le／liǎo)電影作爲(wéi / wèi)大(dà)衆消費之(zhī)“常人(rén)”藝術的(de)審美訴求。當前，國(guó)家大(dà)力發展文化産業，提高國(guó)家文化軟實力，作爲(wéi / wèi)最爲(wéi / wèi)大(dà)衆所關注的(de)影視藝術更是(shì)需要(yào / yāo)這(zhè)種科學、理性和(hé / huò)有實踐指導意義的(de)批評理論來(lái)引領行業的(de)良性發展。陳旭光多年緻力于(yú)中國(guó)“電影工業美學”的(de)理論與體系建構，筆者認爲(wéi / wèi)，他(tā)近期連續推出(chū)的(de)《電影工業美學研究》 《新世紀、新力量、新美學——中國(guó)電影新力量導演研究》以(yǐ)及這(zhè)部《電影批評：闡釋與建構》構成了(le／liǎo)其電影工業美學“三部曲”，再加上(shàng)他(tā)近年的(de)電影年度“藍皮書”研究系列叢書，正在(zài)彙流和(hé / huò)打通理論界、創作界和(hé / huò)産業界三大(dà)領域。這(zhè)本《電影批評：闡釋與建構》是(shì)該維度在(zài)方法論上(shàng)的(de)一(yī / yì ／yí)次推廣和(hé / huò)深化，這(zhè)不(bù)僅是(shì)電影批評理論史上(shàng)的(de)重要(yào / yāo)突破，也(yě)必将助力于(yú)當前藝術與産業的(de)大(dà)融合和(hé / huò)可持續性發展。

　　媒介大(dà)變革時(shí)代，藝術變化之(zhī)快正在(zài)倒逼藝術理論的(de)調整和(hé / huò)适應。新舊轉型之(zhī)際，陳旭光以(yǐ)“多元開放”的(de)批評精神對互聯網重塑下的(de)影視批評巨變進行多維度的(de)理論闡釋。媒介革命正在(zài)改變着影視生産和(hé / huò)消費的(de)整個(gè)生态系統，也(yě)在(zài)改寫着影視批評的(de)方方面面。最表層的(de)是(shì)批評文體形态之(zhī)“微”的(de)改變，面對微時(shí)代的(de)“微影評”，《電影批評：闡釋與建構》肯定了(le／liǎo)網絡影評的(de)即時(shí)性和(hé / huò)大(dà)衆性對于(yú)電影營銷的(de)重要(yào / yāo)影響。而(ér)在(zài)批評主體之(zhī)深層變革上(shàng)，本書探讨了(le／liǎo)基于(yú)“網絡社區”化的(de)影視批評與“公共文化空間”擴張的(de)關系問題。互聯網時(shí)代，影視劇以(yǐ)“議題化”形式融入大(dà)衆的(de)日常審美生活當中，影評（以(yǐ)“微批評”爲(wéi / wèi)甚）的(de)書寫、閱讀和(hé / huò)轉發成爲(wéi / wèi)公衆表達自我的(de)工具和(hé / huò)符号。在(zài)全媒介加持下的(de)批評主體的(de)身份往往具有複合性，他(tā)們既是(shì)批評的(de)創作者，也(yě)是(shì)批評的(de)傳播者和(hé / huò)接受者。從大(dà)衆消費和(hé / huò)接受層面來(lái)看，高雅藝術與大(dà)衆通俗藝術的(de)界限與鴻溝正在(zài)被抹平，影視批評所建構的(de)“公衆文化空間”實際構成了(le／liǎo)大(dà)衆“啓蒙的(de)訓練場”。當然，批評主體的(de)下沉必然帶來(lái)批評聲音的(de)“衆聲喧嘩”，面對日趨分衆化的(de)影視生産，我們應該相信影視藝術所具有的(de)精神文化提升與彌合作用，更要(yào / yāo)謹記電影本爲(wéi / wèi)“造夢”的(de)藝術本質。正如《電影批評：闡釋與建構》所倡導的(de)，這(zhè)個(gè)時(shí)代需要(yào / yāo)一(yī / yì ／yí)種“多元開放”的(de)藝術評價标準。

　　在(zài)“互聯網+”的(de)全媒介大(dà)背景下，在(zài)這(zhè)個(gè)“人(rén)人(rén)都是(shì)自媒體”的(de)時(shí)代，我們比任何時(shí)候都更需要(yào / yāo)加強文藝批評的(de)引導。陳旭光秉持“多元開放”的(de)批評精神，努力建構“曆史-美學”“藝術-工業”大(dà)融合的(de)整體批評價值觀體系，這(zhè)是(shì)一(yī / yì ／yí)位批評家、理論家面向時(shí)代與未來(lái)的(de)理論務實和(hé / huò)前瞻把握。去年8月，中央宣傳部等五部門聯合印發了(le／liǎo)《關于(yú)加強新時(shí)代文藝評論工作的(de)指導意見》，對包括電影批評在(zài)内的(de)文藝批評提出(chū)了(le／liǎo)高遠的(de)标準和(hé / huò)期待。《電影批評：闡釋與建構》對于(yú)當代影視藝術與批評新變的(de)理論觀照和(hé / huò)系統闡釋正是(shì)對電影批評理論的(de)有益探索，是(shì)電影批評理論話語創新的(de)努力實踐。

（作者系河北廊坊師範學院副教授）

（責任編輯：王笑一(yī / yì ／yí)）